Felsen einer sturmumtosten Bucht sind keine zu sehen, auch nicht die Andeutung eines norwegischen Fischernests, in dem der seefahrende Kaufmann Daland mit seiner hübschen Tochter Senta wohnt. Die riesigen Scherenschnitte der beiden Schiffssilhouetten werden durch eine dramatische Lichtregie zu notwendigen und hinsichtlich des Holländer-Schiffs auch unheimlichen Mitspielern. Dies jedoch nur zur Ouvertüre und am Ende des Schlussakts, ansonsten herrscht auf der pechschwarzen Bühne des Theaters Hof schiere Bewegungslosigkeit, nimmt man die alberne Chorpassage am Schiffstau und vor allem die völlig deplatzierten Ballettszenen aus, ohne die der Hofer Intendant und Regisseur des Holländers nicht auszukommen scheint. Denn schon vor Vierteljahresfrist nahm er durch den unmotivierten Einsatz seiner Compagnie seinem ehrgeizigen Macbeth-Projekt Eindringlichkeit und Prägnanz. Auch die aktuelle Holländer-Produktion verliert in diesen Szenen erheblich an Tiefe, was der famose Chor und die unter der Leitung des neuen Hofer Musikdirektors Walter E. Gugenbauer befreit aufspielenden Hofer Symphoniker am meisten verspüren. Der interpretatorische Ansatz des Regisseurs, die Erlösungsgeschichte des verdammten Fliegenden Holländers und der (scheinbar) braven Bürgerstochter Senta als deren Traumvision zu erzählen, ist zwar nicht unbedingt neu – Harry Kupfer hatte schon 1978 in Bayreuth diese Idee – , der Zugang zur jahrhundertealten Sage vom Seemann, der nur durch eine Frau „treu bis zum Tod“ von seinem Fluch befreit werden kann, ist durchaus plausibel. Konsequenterweise lässt Reinhardt Friese zwei Sentas auftreten. Die eine wird von der Schauspielerin Susanna Mucha einfühlsam verkörpert, weil sie vom ersten Takt der Ouvertüre bis zum Schlussbild auf jede Wendung der Partitur adäquat mit feiner Mimik und Gestik reagiert und die Handlung vor ihrem geistigen Auge verfolgt. Die Sängerin-Senta der jungen, hoch talentierten und stimmlich wie darstellerisch beeindruckenden Tanja Christine Kuhn ist die Überraschung der Saisoneröffnung am Theater Hof. Mit verblüffender Selbstverständlichkeit singt sie die Holländer-Ballade und die Duette mit ihrem Verlobten Erik und mit dem angehimmelten fremden Seemann. Der sprachlichen Klarheit ihrer Stimme passen sich Rainer Mesecke als Daland und James Tolksdorf in der Titelpartie aufs Feinste an. Das im Stile der Schwarzen Romantik bebilderte Kammerspiel lebt vornehmlich von seiner musikalischen Qualität, allein von Musiktheater zu sprechen, fällt reichlich schwer. (Horst Pöhlmann)